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   赵先生,湖南湘潭人,古玩爱好者,05年7月,因业务关系,受朋友之邀去澳门小住一月,正好澳门圣保罗教堂遗迹大三巴牌坊古玩街要拆,在经朋友介绍下,认识了很多在发愁的古玩店老板,购买了一些精美藏品,其中不乏是上乘作品,有紫砂壶类,也有玉器之类;05年8月回家乡时,在一个70多岁的老藏家手中有幸收藏了几件宋代瓷器,下图这件哥窑贯耳瓶就是其中一件。

 

 

图一(1)

    这件贯耳瓶高18CM,口径6CM,底径5CM,完整器,通体局部地方呈紫黑色,铁黑色以及黄褐色,周身失透的乳浊釉泛一层酥光,自然油润,釉色以炒米黄和灰青多见,大纹片呈深褐色,小纹片是黄褐色,金丝铁线清晰可见。底部和耳部处,有出窑时留下的一小漏胎口,瓶身有很多苍桑岁月痕迹的棕眼。

    哥窑最早记载于明代陆深的《春风堂随笔》:“哥窑,浅白断纹,号百圾碎。宋时有章生一、生二兄弟,皆处州人,主龙泉之琉田窑,生二所陶青器纯粹如美玉,为世所贵,即官窑之类,生一所陶者色淡,故名哥窑。”

 

 

图二(2)

    图二(2)哥窑瓷器布满黄褐、铁黑色相间的裂纹,即“金丝铁线”。金丝为细碎开片,呈黄褐色,铁线为大开片,呈铁黑色。这个金丝铁线是因瓷器在烧造过程中,胎质与釉的膨胀系数不同,出窑后开裂。其釉色含铁量较高,烧成后边缘釉薄,隐露胎色而亦呈紫色,底部未挂釉处显现铁黑色,故又称“紫口铁足”。

 

 

图一(3)

 

 

图一(4)

    明代曹昭《格古要论》曾曰:“旧哥窑,色青,浓淡不一,亦有紫口铁足”。哥瓷工艺精细考究,器形严整大气,釉面腴润如玉,格调高贵典雅,本文中这件哥窑提现了宋代以儒家礼法理伦思想为核心的理学,不仅为社会提供了强大的精神支柱,更是深远地影响了时代的审美风气。宋瓷极致简洁而又富有诗情画意,精神充盈,追求单纯的釉色与线条之美,是中华文化律动中不可或缺的美妙音符。

    釉色天青色等烟雨,釉面如玉似玉而非玉,这句话是评论汝窑,湘潭赵先生也有这么一件值得评鉴和收藏的汝窑小蝶(如下图)。

 

 

图二(1)

    汝瓷小蝶,口径9.5CM,平底支烧,里外满秞,有五个细小支钉痕,并有细小开片,冰裂纹片清晰可见,色质柔和莹润,造型完美,有玉质之美感;赵先生说,这是他05年在奥门藏家手中有幸收藏。此小蝶属传世珍品,包浆特别漂亮,有出窑时原始露胎痕迹,棕眼,蟹纹,开片非常清晰可见,是一件难得的宋代汝瓷小精品。

 

 

图二(2)

    从底部来看图二(2),开片自然细密,典雅庄重。色泽青翠华滋,釉汁肥润莹亮,具有“青如天,面如玉,蝉翼纹,晨星稀,芝麻支钉釉满足”的明显特点。釉色随光变幻出现蛤蜊光,犹如“雨过天晴云破处”之美妙,温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片,能看出有“梨皮蟹爪芝麻花”的特点。支烧点出香灰胎,支烧而成。据宋人周辉《清波杂志》记载。“汝窑宫中禁烧,内有玛瑙为釉,唯宫中拣退方许出卖,近尤难得”应该为宋时期的藏品遗传民间。

    河南汝瓷专家王延军说,古代有“十窑九不成”之说,烧造汝窑的倒焰窑上下温差较大,在0.4立方米的窑室中,产品窑位不同,其色已略有不同,如炉内器物太大,同一产品上下成色也会不一。汝窑烧造时采取“裹足支烧”,即底足用釉包裹不露胎,支钉烧造,支钉为单数:三个或五个。过大或重的器物也不适应支钉烧制。

    存世的汝窑瓷器,基本没有繁复的花纹,它的开片状似螃蟹的爪子,故称蟹爪纹,曹昭在《格古要论》中形容汝窑:“有蟹爪纹者真,无纹者尤好”。汝窑的开片很特殊,裂纹角度是斜的,所以对光的折射与众不同。

    恬淡高雅的汝瓷从来都是收藏界上的贵客,几百年来,神秘的天青色,一直是古瓷烧造者心中难于逾越的距离,很多仿制者终其一生都在寻找这种微妙的烧造尺度,这种急功近利的心态,却恰好违背了汝瓷的真谛。“雨过天青云破处,者般颜色做将来”,一句看似随意的诗句,包涵了多少清静处世的修为啊。

    以上两件都是难得的宋代珍品,因儿子结婚需要资金,欢迎喜欢收藏哥窑宋瓷的行家与赵先生联系详谈。

 

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发布时间:2018-12-28 11:59:08
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